西方現(xiàn)代建筑理論的“回歸”--何為建筑，什么是建筑？現(xiàn)代人將其幽默地稱為“住人的機(jī)器”！

現(xiàn)代人在建造一座建筑物時(shí)，如同工廠生產(chǎn)一部機(jī)器。不僅建筑物的施工進(jìn)度和質(zhì)量好壞在很大程度上取決于施工設(shè)備的先進(jìn)程度，而且建筑物所采用的材料和設(shè)備的生產(chǎn)也要求越來(lái)越向工程化發(fā)展。冬暖夏冷有“空調(diào)機(jī)”、空氣好壞有“通風(fēng)機(jī)”、上下樓有“電梯”、顛倒黑白有“照明器”、與人交往有“電話機(jī)”、供水也無(wú)需古老的水井，由供水公司提供經(jīng)過(guò)漂白處理的所謂“自來(lái)水”，住在現(xiàn)代建筑中的人們似乎越來(lái)越遠(yuǎn)離大自然。因此，住在城市好，還是住在鄉(xiāng)村好，就成了人們永遠(yuǎn)也爭(zhēng)論不休的話題。

在十九世紀(jì)中期，法國(guó)巴黎的埃菲爾鐵塔，向人們展示了現(xiàn)代建筑的雄偉風(fēng)姿。西方現(xiàn)代建筑學(xué)家L?本奈沃洛（意）在《西方現(xiàn)代建筑史》一書中有一段關(guān)于埃菲爾鐵塔的極精彩引述。

一個(gè)人目瞪口呆地凝視著埃菲爾鐵塔足足五分鐘，然后說(shuō)：“它壓塌了歐洲！”

埃菲爾鐵塔牢牢地固定在它的四根拱式的腿上，它堅(jiān)固、宏大、怪異、粗獷，誹謗和贊美似乎它都無(wú)動(dòng)于衷，對(duì)它腳下發(fā)生的一切不置一詞，直接向天國(guó)發(fā)出探尋和挑戰(zhàn)！

要想全面地了解西方現(xiàn)代建筑的發(fā)展過(guò)程，實(shí)在是很難的一件事。只有建筑領(lǐng)域的專家們才能體會(huì)其中的“味道”。但是，人們還是可以從西方有關(guān)“建筑”一詞的使用變化中，略窺一二。

在古代西方或西方古典主義建筑中，“建筑物”（Building）或“建筑”（Architecture）一詞，是與雕塑和繪畫相提并論的。那時(shí)的建筑除了滿足人棲身所需的基本功能外，幾乎就是一件完美的雕塑繪畫藝術(shù)作品。

對(duì)于西方古典主義或后來(lái)新古典主義的消亡，實(shí)在是歷史的必然，因?yàn)槟菚r(shí)的建筑不是為了滿足廣大民眾的需要。而是由階級(jí)等級(jí)制所決定。對(duì)于古典主義建筑的精雕細(xì)刻，曾有一段極精確的評(píng)述：“美觀的真實(shí)感受，就象流動(dòng)的石膏澆到阿波羅（觀景殿的藏品Belvedere）的頭上，石膏撫摸著他的全身又掩蓋了他的全身。”

隨著社會(huì)政治和經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，把“建筑物”當(dāng)成藝術(shù)品，由手工精雕細(xì)刻式的建造“建筑”的方式，已不能滿足隨著工業(yè)革命而日益膨脹起來(lái)的城市需要�？茖W(xué)和技術(shù)的進(jìn)步也為創(chuàng)立新的建造方式和“建筑物”風(fēng)格提供了手段。“建筑物”由古典主義向現(xiàn)代主義發(fā)展也就成為了西方建筑無(wú)法選擇的必經(jīng)之路。

十八世紀(jì)末，“建筑物”(Construction)一詞被用在技術(shù)活動(dòng)的一些最終產(chǎn)品上：如公共和私用建筑物、道路、橋梁、運(yùn)河、土木工事、輸水干管、下水道。粗略地說(shuō)，通常包羅了不是機(jī)器生產(chǎn)的所有大型項(xiàng)目。

隨著社會(huì)的發(fā)展，西方建筑界再一次注重工程與藝術(shù)相結(jié)合，又傾向于使用“建筑”(Architecture)這個(gè)詞，意指那些依然和傳統(tǒng)體系有關(guān)的建筑活動(dòng)。

提到西方現(xiàn)代建筑，不能不說(shuō)到在1851年英國(guó)倫敦的第一屆國(guó)際博覽會(huì)上，由奧魯(Horeau)設(shè)計(jì)的一種鑄鐵和玻璃組成的巨大結(jié)構(gòu)型建筑被評(píng)為了一等獎(jiǎng)。這座著名建筑叫“水晶宮”。“水晶宮”幾乎成了西方現(xiàn)代建筑的鼻祖。在當(dāng)年《泰晤士報(bào)》上有這么一段關(guān)于“水晶宮”的精彩評(píng)述：“以無(wú)與倫比的機(jī)械獨(dú)創(chuàng)性，產(chǎn)生出來(lái)一種嶄新的建筑秩序，具有最奇異和最美麗的效果，它的出現(xiàn)為我們提供了一座建筑物（Building）。”

然而，在西方現(xiàn)代主義建筑的整個(gè)發(fā)展過(guò)程中，始終伴隨著人們的贊譽(yù)和批評(píng)。就象當(dāng)年的《貢庫(kù)爾報(bào)》(Journal des Goncourts)中有這么一段話：

“我感到埃菲爾鐵塔不是富有人情味的紀(jì)念物，而只是知道用木頭和石頭建造棲身之所的古代人類的紀(jì)念物。而且，鐵造紀(jì)念物的單調(diào)外面令人生厭，就拿埃菲爾鐵塔上第一個(gè)平臺(tái)上的一排雙孔摻望臺(tái)來(lái)說(shuō)吧，從一個(gè)文明人的眼里看來(lái)，恐怕沒(méi)有什么再比它更丑的了！”

在西方，對(duì)“建筑”這個(gè)詞，最具代表性的概括，是J?羅斯金（John Ruskin,1819－1900）和W?莫里斯（1834－1896）師徒。羅斯金在《建筑的七盞明燈》的開(kāi)頭，給建筑下了這么一個(gè)定義：

“建筑是門藝術(shù)，它這樣安排和裝飾人們所建造的大廈：不管它是什么用途，它給人的視覺(jué)形象，應(yīng)該帶來(lái)心理健康、力量和愉快。”

而莫里斯又進(jìn)一步闡述了“建筑”的概念： “建筑包含著對(duì)人類生活的整體外部環(huán)境的考慮；只要我們是文明的一部分，我們就別想逃避這種考慮，因?yàn)樗�意味著影響并改變地球本身真正面臨的人類需要，除非是在遙遠(yuǎn)無(wú)際的沙漠。”

意大利著名的建筑學(xué)家奈爾維(Pier Luigi Nervi,1891－1978)則認(rèn)為：“所謂建筑，就是利用固體材料造出一個(gè)空間，以適用于特定的功能要求和遮避外界風(fēng)雨。”意大利有機(jī)建筑學(xué)派理論家賽維(Bruno Zevi,1918－)則強(qiáng)調(diào)說(shuō)：“空間――空的部分――應(yīng)當(dāng)是建筑的‘主角’”，并主張用“時(shí)間――空間”觀念去觀察和思考全部的建筑史。

西方現(xiàn)代建筑理論的“回歸”――返樸歸真

西方建筑，由注重建筑物實(shí)體、外殼的美學(xué)效果出發(fā)，采用所處時(shí)代最先進(jìn)的技術(shù)和材料，以實(shí)現(xiàn)特定的功能要求和遮避外界風(fēng)雨。盡管，隨著人類文明和科技的不斷進(jìn)步，建筑的花樣不斷翻新，但是建筑實(shí)質(zhì)并沒(méi)有多少變化。只是到了二十世紀(jì)中期，隨著現(xiàn)代自然科學(xué)和技術(shù)的迅猛發(fā)展，引起了人與自然的對(duì)立日益激化，并已擴(kuò)大為全球性的問(wèn)題。人類生存的自然環(huán)境，特別是城市環(huán)境的質(zhì)量日益惡化，人們對(duì)于大自然的羨慕和向往之心才開(kāi)始增長(zhǎng)，重返大自然的懷抱，與大自然和睦相處，已成為現(xiàn)代意識(shí)的一個(gè)重要內(nèi)容。由此，西方的現(xiàn)代建筑學(xué)家，通過(guò)自己的實(shí)踐，不得不強(qiáng)調(diào)“回歸自然”、返樸歸真，強(qiáng)調(diào)建筑與自然的緊密結(jié)合。那么，返樸歸真的“真”到底是什么呢？

意大利有機(jī)建筑學(xué)派理論家賽維，在《現(xiàn)代建筑語(yǔ)言》一書中，曾大有感慨地說(shuō)：

“讀者可在城市和區(qū)域的規(guī)模上加以推斷，建筑和自然的組合意味著什么？走進(jìn)一個(gè)天然洞穴（也許它曾經(jīng)是我們祖先的避難之所），你能夠真切地感覺(jué)到腳下的大地，并且你一定會(huì)喜歡這種感覺(jué)。這種自然的樂(lè)趣已經(jīng)消失在柏油路和光滑的人行道上了。洞穴頂部的各個(gè)角落并不是方方正正的，而和高低不平的四壁連成一體，一直伸入地下。光線照在起伏的巖石上，掠過(guò)洞頂，創(chuàng)造了一種每小時(shí)都在變化的動(dòng)人效果。試想海邊的巖洞，光線從水面上反射上來(lái)，帶著深淺不同的顏色，隨著波濤起伏變幻著色彩。不論是烏云滾滾，或者晴空萬(wàn)里，甚至風(fēng)向的轉(zhuǎn)變?nèi)�部映在其��。所有這些失去的價(jià)值都可以通過(guò)現(xiàn)代建筑語(yǔ)言得到恢復(fù)。”

賽維在這本書的“結(jié)論”中更進(jìn)一步說(shuō)： “當(dāng)我們對(duì)工業(yè)社會(huì)未來(lái)的幻想破滅之后，我們?cè)絹?lái)越多地把注意力轉(zhuǎn)向了史前社會(huì)。因?yàn)槲覀円研盐虻嚼�擾我們星球的生態(tài)災(zāi)難的嚴(yán)重程度，已覺(jué)察出龐大的社會(huì)使人與人和人與周圍的環(huán)境越來(lái)越疏遠(yuǎn)。”

他主張用史前史的零點(diǎn)作為建筑文化的起點(diǎn)，并認(rèn)為：“在建筑上，‘零點(diǎn)’意味著考慮所有最基本的問(wèn)題，就象我們要建造歷史上第一所房子那樣。”

當(dāng)然，賽維也提出解決西方建筑失去的“魂”，“建筑和自然的組合必須在人類學(xué)、社會(huì)學(xué)和精神分析學(xué)的研究基礎(chǔ)上，通過(guò)科學(xué)的途徑來(lái)進(jìn)行，而沒(méi)有其它的捷徑，現(xiàn)代法則就是如此。”

在中國(guó)建筑中，五千年始終貫徹著一種精神，那就是“天地人和合”。正如《黃帝宅經(jīng)》上所說(shuō)：“夫宅者，乃是陰陽(yáng)之樞紐，人倫之軌模，非博物明賢者未能悟斯道也。”人類生存基本行為之一的居住環(huán)境經(jīng)營(yíng)，在中國(guó)古代被稱為“宅”，其為人與自然的中介。“宅，擇也，擇吉處而營(yíng)之也”（《黃帝宅經(jīng)》）；“宅是外物，方圓由人，有可為之理，猶西施之潔不可為，而西施之服可為也。”（《答釋難宅無(wú)吉兇攝生論》）；“宅者，人之本。人以宅為家，居若安，則家代昌吉”；“人因宅而立，宅因人得存，人宅相扶，道天地，故不可獨(dú)信命也（《釋名》）”；《老子》第十一章也將建筑視為“鑿戶牖以為室，當(dāng)其無(wú)，有室之用。”世界著名的現(xiàn)代建筑大師，美國(guó)的賴特(Frank Lioyd Wright,1869－1959)，將老子的這段話譽(yù)為“最好的建筑理論”。當(dāng)年中國(guó)著名現(xiàn)代建筑學(xué)家梁思成去美國(guó)工作講學(xué)時(shí)，兩人見(jiàn)面后，賴特開(kāi)門見(jiàn)山地問(wèn)梁思成：“你到美國(guó)來(lái)的目的是什么？”梁思成回答說(shuō)：“是來(lái)學(xué)習(xí)建筑理論的。”賴特一聽(tīng)之后一揮手說(shuō)：“回去。最好的建筑理論在中國(guó)。”賴特當(dāng)場(chǎng)就背誦出了《老子》第十一章即有關(guān)“鑿戶牖以為室，當(dāng)其無(wú)，有室之用”那段話的全部?jī)?nèi)容。賴特將《老子》的這段論述作為校訓(xùn)，至今，它仍然鐫刻在賴特學(xué)院。

中國(guó)建筑的意境是浪漫的，崇尚自然的，也是科學(xué)的。在西周春秋時(shí)期的最早史詩(shī)《詩(shī)經(jīng)》中，就有了“秩秩斯干，幽幽南山”描述王宮*近洞水，面對(duì)青山的建筑頌詩(shī)。“卷簾唯白水，隱幾亦青山”（杜甫詩(shī)）則更加抒懷了中國(guó)建筑網(wǎng)羅天地，飲吸山川的空間意識(shí)和胸懷。晉代陶淵明在《桃花源記》中描繪了一種理想的居住環(huán)境：“林盡水源，便得一山，山有小口，仿佛若有光，便舍船從口入，初極狹，方通人，復(fù)行數(shù)十步，豁然開(kāi)朗，土地平曠，屋舍儼然……”唐代孟浩然在《過(guò)故人莊》一詩(shī)中，也展示了一派村落環(huán)境。“綠樹(shù)村邊合，青山郭外斜。”這正是“居山水間者為上，村居次之，郊居又次之。”的中國(guó)擇居觀。

正如英國(guó)學(xué)者李約瑟博士所說(shuō)：“在希臘人和印度人發(fā)展機(jī)械原子論的時(shí)候，中國(guó)人則發(fā)展了有機(jī)的宇宙哲學(xué)。”

西方當(dāng)代建筑，從源于結(jié)構(gòu)主義(Construction)哲學(xué)思想的現(xiàn)代主義建筑、后現(xiàn)代主義建筑，到最近二三十年間出現(xiàn)的解構(gòu)主義(Deconstruction)哲學(xué)思維及其建筑，在建筑界將它們合稱為二十世紀(jì)的三大建筑潮流。其中，伴隨著諸如：有機(jī)建筑、生態(tài)建筑、可持續(xù)發(fā)展建筑、怪異的“野獸派”、以玻璃幕墻為代表的“銀色派”等諸多流派，將人們的思想引向歷史上從來(lái)沒(méi)有過(guò)的“混沌”狀態(tài)之中。

所謂結(jié)構(gòu)主義是指：“事物系統(tǒng)的諸要素所固有的相對(duì)穩(wěn)定的組織方式或聯(lián)結(jié)方式。”結(jié)構(gòu)主義哲學(xué)認(rèn)為：“兩個(gè)以上的要素按一定方式結(jié)合組織起來(lái)，構(gòu)成一個(gè)統(tǒng)一的整體，其中諸要素之間確定的構(gòu)成關(guān)系就是結(jié)構(gòu)。”結(jié)構(gòu)主義思維，其實(shí)來(lái)源于牛頓發(fā)現(xiàn)的萬(wàn)有引力和力學(xué)三大定律，將“力”視為天體運(yùn)動(dòng)和地球上的物體運(yùn)動(dòng)源泉，西方現(xiàn)代哲學(xué)思維其實(shí)質(zhì)就是“宇宙的力學(xué)觀”。由此，結(jié)構(gòu)主義被廣泛地滲透到人類學(xué)、社會(huì)學(xué)、歷史學(xué)、文學(xué)藝術(shù)及建筑等幾乎所有領(lǐng)域，成為人們思維的一種時(shí)代模式。

西方現(xiàn)代建筑理論的“回歸”－－解構(gòu)主義

在本世紀(jì)初，愛(ài)因斯坦提出相對(duì)論，普朗克、玻爾等人發(fā)展量子力學(xué)，牛頓力學(xué)就被突破了。接著一段時(shí)間，人們認(rèn)為牛頓力學(xué)、相對(duì)論力學(xué)和量子力學(xué)分管不同層次的運(yùn)動(dòng)，三種力學(xué)合起來(lái)可以圓滿地說(shuō)明問(wèn)題。宇宙似乎還是清楚明確、井然有序的。這時(shí)期，結(jié)構(gòu)主義思維尚能維系其生命力。

然而，科學(xué)的新進(jìn)展卻改變了人的認(rèn)識(shí)。原來(lái)力學(xué)給出的確定，可逆的世界圖景是極為罕見(jiàn)的例外。世界是由多種要素、種種聯(lián)系和復(fù)雜的相互作用構(gòu)成的網(wǎng)絡(luò)，有著不確定性和不可逆性。諸如：天氣變化、河流的污染、裊裊的煙氣、飛瀉的瀑布、翻滾的波濤、流體在管子中的流動(dòng)，都是瞬息萬(wàn)變，極不規(guī)則，極不穩(wěn)定的景象。三個(gè)以上的參數(shù)相互作用，就可能出現(xiàn)傳統(tǒng)力學(xué)無(wú)法解決的、錯(cuò)綜復(fù)雜、雜亂無(wú)章的混沌狀態(tài)，于是，“混沌學(xué)”出現(xiàn)了。有人認(rèn)為混沌學(xué)是“相對(duì)論和量子力學(xué)問(wèn)世以來(lái)，對(duì)人類整個(gè)知識(shí)體系的又一次巨大沖擊。”

混沌學(xué)(Chaos)表明：“我們的世界是一個(gè)有序與無(wú)序伴生、確定性和隨機(jī)性統(tǒng)一、簡(jiǎn)單與復(fù)雜一致的世界。因此，以往那種單純追求有序、精確、簡(jiǎn)單的觀點(diǎn)是不全面的。牛頓給我們描述的世界是一個(gè)簡(jiǎn)單的機(jī)械的量的世界，而我們真正面臨的卻是一個(gè)復(fù)雜紛紜的世界，……”

中國(guó)古人對(duì)宇宙的混沌早有感知，這滲透在中國(guó)人的世界觀、宇宙觀及其思維之中�！兑捉�(jīng)》就是易變思維的集中概括。而在西方是最新的科學(xué)成果改變了他們的觀念，終于“回歸”到易變思維的“混沌”世界觀上來(lái)。

上述西方基礎(chǔ)科學(xué)的新進(jìn)展，動(dòng)搖了人們所固有的思維模式，穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)模式必然解體，“解構(gòu)主義”思維也就呼之欲出了。

解構(gòu)主義對(duì)西方人幾千年來(lái)所崇拜的、確信無(wú)疑的“真理”、“思想”、“理性”、“意義”等打上了問(wèn)號(hào)。解構(gòu)主義認(rèn)為：“確定性、真理、意義、理性、明晰性、理解、現(xiàn)實(shí)等等觀念已經(jīng)變得空洞無(wú)物。”

在西方建筑的變革中，產(chǎn)生了五花八門的各種流派。建筑也從單一滿足“物質(zhì)需要”逐漸轉(zhuǎn)向追求“精神需要”。建筑不僅具有“功能”，而且具有“靈魂”。西方從哲學(xué)思維到具體科學(xué)門類，以至建筑物由確定、明晰、實(shí)在走向“模糊”、“混沌”和“玄學(xué)”�；貧w到中國(guó)的易變思維軌道上來(lái)。

溫馨提示：內(nèi)容僅供信息傳播，供參考.

來(lái)源：中華整木網(wǎng)